斯皮尔伯格戳痛人心的长镜头,是怎么拍出来的?
头条

2019-06-10 00:00:00

只用一次平移和横摇,斯皮尔伯格便成功地发明了一个强壮的毁灭性的场景。就高效、戏曲性叙事而言,这个场景可谓大师手笔。



《辛德勒的名单》(Schindler’s List,1993)是斯皮尔伯格十分共同的一部电影。他拍的是自己民族的沉痛前史,所以他让画面回归为对错,让镜头尽可能延伸以挨近“写实”的作用。


但假如细心观察,你会发现,在看似“简略”的长镜头之中,其实隐藏着十分精心的调度规划。他在尽可能操控预算的情况下,经过镜头的运动和人物的走位,最大程度地展现了一个局面的戏曲张力。


比方纳粹监督犹太人建集中营那场戏(53:24-54:43),开麦拉的运动办法能够在任何低成本制造中完结。只用一次平移和横摇,斯皮尔伯格便成功地发明了一个强壮的毁灭性的场景。就高效、戏曲性叙事而言,这个场景可谓大师手笔。


先来看一下这个镜头:


这个镜头没有经过任何剪切,咱们一直会注意到工作发作的布景—集中营,咱们看着一场抵触发作,咱们乃至看到一个艺人的超大特写。这使咱们既能感觉到场景的实践深度,一起也能经过观看艺人的扮演感遭到严峻的气氛。


开端的画面看上去像是个告知镜头,但咱们注意到埃利娜·勒文松(Elina Löwensohn)在画面的中心,正在对着建筑工人大喊大叫。诺贝特·魏瑟尔(Norbert Weisser)也朝镜头走来,同样在大喊大叫,这一幕的动势逐步增强。



以全景镜头开场,但不剪切,而是让艺人朝着开麦拉走来,这样你就能够在已完结建置的布景前面开端场景调度了。


当魏瑟尔继续向镜头运动时,开麦拉向后拉,展现出另一名保镳在为拉尔夫·法因斯(Ralph Fiennes)倒水。经过这次紧贴着艺人的开麦拉运动,咱们有时机看到法因斯的中特写镜头,了解到工人们在后面勤劳劳动的一起,他在享受着温暖的饮料。斯皮尔伯格总是精心组织他的艺人们在相似的时间做一些肢体上的动作,这样他们就永久不会显得像是仅仅傻站在那里等候场景的开端。



当你从告知镜头摆开时,让其他艺人在开麦拉运动的过程中进入画面中,可是要经过调度,让他们被带入画面时有自己的工作做。这使得他们参与这场戏的办法愈加风趣。


就在魏瑟尔在镜头里占好了自己的方位时,开麦拉也停了下来。一位后景中的艺人从右向左奔驰,这就把咱们的目光招引到了大喊大叫的勒文松身上,她正朝镜头走来。一名保镳从画右入画,以坚持画面的平衡。假如没有他站在那里,画面的右边会显得太空了。开麦拉的向后移动也露出了更多画面右侧中景中的工人。经过这样一个简略的开麦拉后移的运动,场景从一个建筑工地的全貌转化成为一群战士看着工地的工头跑过来。



不要惧怕在离开麦拉有一段距离的方位调度艺人。开麦拉继续向后移动,为艺人留出互动的空间,也为后景纵深处的动作留出了空间。


尽管勒文松在画面中显得很小,但现在一切的注意力都放在了她的央求上,因为她的脸是最明晰的,一切的眼睛都在注视着她。开麦拉的高度和方位组织,要突显出护卫在她身边高高地将她围住。



当你想让观众重视一个特定人物时,让其他一切人物都看着这个艺人。


她回头看了看建筑工地,那个区域看上去人数很多。假如你细心数一数这个场景中的临时艺人人数,其实并不多。斯皮尔伯格经过把一小群人从中景到远处层层叠叠组织起来,用最少的艺人营建出了一大群工人的感觉



即便是低成本的场景,也能够经过将布景中的艺人从中景到远处一层层分组排开,以到达看起来人多的作用。


勒文松回身做动作并走了几步,这样咱们就能看到她的旁边面了。这一运动的根据是她急迫地向法因斯介绍自己,却也一起到达了让法因斯也转过身来的作用,让咱们看到了他的脸。焦点不再是勒文松一人,而是他们两人之间的抵触。



请艺人做点动作稍作移动,保证他们的脸在这场戏中都能被观众看到,但要在对话中的改变或提醒的时间做出这些动作,保证动作是可信的。


法因斯走开去核实她关于建筑工地的说法,尽管他在画面中变小了,但咱们看到他进入了她的地盘,侵入了她曾经占有的空间,这突出了他在当远景象下的力气。



让反派运动到远处,也能够成为一种有用的办法,显现他们对整个空间的操控能力。


法因斯叫另一位军官参与他的队伍,这便将勒文松留在很简略遭到损伤的方位上。她不再是参与对话的人,而是被谈论的人。法因斯掉以轻心地指令对她履行死刑,而下达这一指令的行为发作在远处,则愈加令人毛骨悚然。



在抵触期间,咱们期望两边坚持抵触,但你能够经过让反派在远处随意下达指令来制造严峻的戏曲情境。


当魏瑟尔走向勒文松并捉住她的手臂时,开麦拉向他们推近,直到法因斯要求她在其他工人面前被射杀时才停下来。这种从全景镜头到特写镜头的忽然改变是十分可怕的,并照应了她的国际忽然崩塌。她不再看着巨大的建筑工地(现在现已在后景中含糊了),而被逼直面自己的存亡。



在高强度的戏曲性时间,你能够把开麦拉推到艺人面前,并运用特写镜头来着重人物的震动。


她转过身来面对着法因斯,焦点搬运到了法因斯身上,这样咱们就能够看到他对刚下达的行刑指令无动于衷。她被拖到左面,法因斯紧随其后。开麦拉再次向前推,一起向左摇。这使咱们能够跟从人物,但也把左面的战士—正在淡定地喝水,明显对面前发作的工作习以为常了—带入了画面中。这次推移加横摇的开麦拉运动也彻底改变了场景的全貌,简直就像镜头现已切到了另一个视点。



不要简略地跟拍动作,而无妨运用开麦拉的运动不断呈现远景中的新细节,并给出一个新的机位。


当魏瑟尔将勒文松拖过铁轨,进入画面右边的空间时,法因斯向画面的左面走过来。当魏瑟尔和勒文松向右移动时,让法因斯向左穿插,就能让观众感遭到激烈的运动感。咱们都没有快速运动,但穿插的走位使这场戏给人脚步很快的感觉



经过对艺人和开麦拉的调度,让画面中有很多的运动,并让艺人接近或远离开麦拉。这使场景看上去感觉像是从多个视点拍照的,即便它仅仅一个镜头。


这个长镜头自身便是一场戏,镜头的结束便是这场戏的高潮——犹太人在后景处被枪决,而纳粹战士在远景冷漠地喝水,两者间的张力把这个场景的悲剧性推到了极点。


这样的处理办法,徐浩峰也曾总结过——最严峻的事发作在画面的远处


相似的镜头调度,在《权利的游戏》第一季第10集里也呈现了。当乔弗里在约请珊莎去“漫步”的时分,后景处的歌唱家正被割掉舌头。



可见,经过帧剖析大师的镜头,能够发现十分精妙的调度规划,而这些调度规划彻底能够运用到其他影片中,包含你自己拍照的影片。


前段时间,后浪电影学院出书了剖析昆汀镜头的大师镜头 昆汀篇(点击了解),让咱们从头认识到昆汀运镜技巧的过人之处。现在大师镜头系列别的两本斯皮尔伯格篇》《斯科塞斯篇》也正式问世了。在《斯皮尔伯格篇》中,作者精选了《E.T.外星人》《辛德勒的名单》《侏罗纪公园》等片的典型场景,合作画面逐镜剖析,揭秘斯皮尔伯格怎么在流通的运动镜头中准确调度艺人,让一场戏一直充满活力;怎么经过极易操作的技巧,要言不烦地推动情节,紧紧捉住观众;怎么在悬念与松懈中重复“摧残”观众,给人震慑的情感体会。


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原作者:后浪电影学院   
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