读完这本韩国编剧书,我知道国产剧输在哪了
佐尔巴

2019-05-31 00:00:00

韩国一线编剧的创作秘籍



随着科技的发展,观众追剧的方式早已不受时空限制,从传统的固定时间播放的电视机升级为随时随地可观看的移动设备。观众有了自主选择权,一部电视剧的成功与否将更加取决于内容的优劣


当我们还停留在在家庭伦理、青春、仙侠这些题材时,韩剧已经将韩国的商界、医疗、教育都扒了个遍。去年大热的《Life》和《天空之城》都是现实主义的高分佳作,前者起底了韩国医疗界内幕,后者揭露了韩国上流社会子女的教育怪象。今年开始,更是好剧不断,有古代丧尸剧《王国》;感人的奇幻爱情剧《耀眼》;有烧脑的医疗悬疑剧《囚犯医生》;质疑法律的律政剧《自白》,还有根据网络小说改编的爱情喜剧《她的私生活》……



无论是早些年的《情定大饭店》《蓝色生死恋》,还是近些年的《来自星星的你》《请回答1988》《孤单又灿烂的神:鬼怪》《今生是第一次》等,不仅在韩国国内引发热烈的追捧,而且成为韩流文化的重要组成部分,在亚洲乃至世界范围内广泛传播。因此,关注韩剧的业内人士以及观众会时常感到困惑:是什么让韩剧产生如此大的吸引力?



也许关注度很高的明星演员是其中一个原因,但更为主要的,恐怕是“编剧中心制”的生产方式以及他们写出的真正能够触碰人心的优秀故事。


一方面,韩国拥有较为完整的专业编剧教育与培养体系,金秀贤、金英贤、金恩淑、卢熙京、朴智恩等不同世代的知名编剧层出不穷;


另一方面,在影视剧叙事上,优秀编剧们能够继承“以感性为中心”的传统,在类型片的框架内结合当下的社会文化语境,不断突破与创新——被人拿来调侃的“癌症”“车祸”“亲兄妹”的戏剧性桥段早已经被各式各样的混合型创意所取代,从开篇提到的今年大热韩剧就可以看出,现在的韩剧追求的是更加丰富的生活故事、更有逻辑的情节线条与更加细腻的人物情感。



反观国产剧,还在不断地翻拍经典老剧,从《流星花园》到《倚天屠龙记》,再到《封神演义》《放羊的星星》……甚至还要翻拍经典韩剧《请回答1988》。


我们几乎不可能不产生这样好奇与疑问为什么我们总在翻拍?为什么我们就不能拍出那样的原创佳作?所谓“那样”,包括了制作水平、创作水平、多变的类型。我们有机会达到吗?什么时候?为什么不是现在?我们的电视台、制作公司、编导在做什么?为何不是做“那样”的作品?


没有哪个答案的脉络能在三言两语中厘清,但其中素来疑云重重的一个环节,却可以在这本书中一窥大概,这个环节就是编剧的工作


比起坊间的影视剧本创作教材(无论是中译版或以中文写就)《韩剧如何讲故事》有其十足难得的独特性,那就是有韩国一线资深编剧的现身说法,以及结合案例对热门韩剧类型地深入剖析。



该书作者郑淑在韩国电视圈摸爬滚打超过20年。1986年通过MBC第二届编剧公开招募入行,并以KBS第一届搞笑综艺编剧(策划)身份正式推出作品,策划、编写过表演、娱乐、搞笑综艺、情景喜剧、广播剧等多种类型的节目,曾荣获KBS电视大赏搞笑综艺编剧奖与作品奖。曾任韩国电视剧制片公司Lionfish策划组长,策划过十多部连续剧。担任过韩国文化振兴院(KOCCA)电视剧故事创作方法咨询委员、韩国放送文化振兴会(FBC)电视剧构想编剧奖审查委员。郑淑是韩国电视编剧协会会员,同时在汉阳女子大学兼任教授。



这是一本故事创作实战宝典,倾注了作者三十多年的策划经验与编剧体会。书中对爱情剧、家庭剧、职业剧、历史剧四大热门韩剧类型深入剖析,介绍了故事结构、人物塑造、台词创作、策划案撰写等把想法创意落实到剧本层面的专业技法,提出“讲好故事”即找到故事的隐藏意义并精心设计情节布局,并独家引用《大长今》《巴黎恋人》《成均馆绯闻》等人气韩剧剧本选段,举例讲解。

 

其传授内容之实用,也反映出:席卷亚洲的韩剧“内容竞争力”,便在于不断翻新类型、捕捉不同世代观众的情感共鸣!

 

 

《请回答1997》《两天一夜》总制作人李明翰“电视节目制作其实是一个难以单凭学术来认识的领域,然而此书收录了电视剧故事不断变化、再进化的叙事手法,抛开过去的传统思维,能有效帮助读者学习今日的电视剧故事创作方法,堪称‘最佳的电视剧故事创作指南书’。


但是,书中的经验是否适用中国呢?


台湾金钟奖编剧徐誉庭(代表作为《我可能不会爱你》《谁先爱上他的》)说:“太多人在说:‘我有一个故事,我想把它拍出来。现在,你可以藉由这本书来检查一下,你的故事是否值得变成一个剧本或一出戏?



关于电视剧写作的思考,作者在前言中写道:

 

电视剧《大长今》里,有一幕是小长今尝出了郑尚宫的食物里有红柿的味道,但其他人都没有发现。郑尚宫问长今怎么会认为是红柿,长今于是答道:“因为我尝到了红柿的味道,若您问我为什么认为是红柿,我只是……因为有红柿的味道……所以才这么说。”长今的口中明明尝到了红柿的味道,但其他人都不认为里面添加了红柿,这使她纳闷不解。这句台词非常经典,因为它一语道出小长今拥有的异于常人的味觉。看到这一幕的观众可以想见日后长今必能成为优秀的御膳房宫女,而故事最后的结果亦是如此。如果电视编剧将这一幕删掉,换成由其他人物纷传“听说长今味觉非常出色”,恐怕会让观众看得毫无头绪、不知所云,而且这种呈现方式不仅无趣,台词安排得还很草率。


电视剧的叙事(storytelling),并非只是将台词灌输给观众,而是融合符合当下状况的影像、人物、事件和台词而形成的综合故事结构。长今的“红柿故事”就是安排巧妙的叙事方法。


优秀的电视剧故事能使人产生共鸣,与观众沟通。一出好的电视剧是由贴近题材的有趣故事组成的,通过这些故事,观众能够认识剧中的世界。其中有喜悦与感动、挑战与克服、幸福与不幸等各种故事。优秀的故事让人对以往毫无兴趣的剧情产生兴趣,通过布局巧妙的结构吸引观众注意,这比其他任何手段都更具感染力。


电视剧的力量就在于讲故事。所谓“讲故事”,是策划故事并尝试使其符合受众喜好和媒体运用的过程,也就是如何策划故事,如何将其包装成能刺激观众喜好的有趣故事,最终创造出成品的总体过程。


本书作者从韩剧故事创作的核心问题出发,首先归纳了韩剧乃至更广泛意义上的电视剧故事创作的重要性与故事特性,带领读者总括式地认识到电视剧媒介独特的吸引力。接着对剧本创意与策划方面提出实用的指导建议以爱情剧、家庭剧、历史剧、职业剧四种类型为例,不仅分析类型具有的一般的故事特性,还落实到当代背景下类型元素如何有效地变化、发展,并讲解剧本策划案的撰写方法。


策划案就像是提案,需要明确电视剧的基本信息,策划案的基本顺序如下:


1.剧名:电视剧名称


2.类型:爱情剧;历史剧;家庭剧;职业剧等


3.形式:每日剧,每集30分钟,120集;迷你连续剧,每集60分钟,24集;周末连续剧,每集60分钟,50集等


4.概念:用一句话说明电视剧内容


5.主题:电视剧主题


6.策划目的:策划这部电视剧的目的


7.登场人物


8.剧情大纲

 

这里稍微解释一下策划目的,通常说到这个词,多数人想到的可能是剧情简介,或者是策划动机,实际上策划目的是给电视台或者制作方看的,以此来判断是否要制作成电视剧,制作方看过策划案以后,便可判断这部剧的雏形,也可以想象观众看过的反应,期待什么样的效果等等。所以,策划目的远比剧情简介要重要

 

示例一:金仁英编剧、金洙容导演,《赤道的男人》。


我的出生,是不被期待的。我无法选择父母,就这样他们给什么、我拿什么地开始了我的人生。活着总是多少会产生一些欲望,那些想拥有的和无法拥有的,明知无法拥有却又心生期盼的,我尝到了痛苦的滋味。因为无法预知明天,所以今天是最开心的,也因如此而对明天感到畏惧。爱情、欲望、希望,让我得以存活,却也逼我痴狂。为爱赌上一切的寂寞,为了复仇所受到的伤痛,被逼着站上悬崖的委屈,换作是你,恐怕也会犯下相同的罪恶。迷你剧《赤道的男人》讲述的是一群拥有炙热欲望的人,他们之间的爱情故事。人类的爱与恨,究竟尽头在何处?

 

除此之外,作者还对剧本写作的具体方法与注意事项倾囊相授,包括如何建构电视剧的故事结构,如何塑造人物,如何撰写台词与场景等。书中案例大多选自韩国国民剧(最高收视超过40%的电视剧)如《大长今》《我的女儿素英》《拥抱太阳的月亮》《请回答1997》等。



近些年来,虽然一些现象级韩剧在业界颇受推崇,但市面上鲜有韩剧故事创作法的专业剧作书,因而本书的出版某种程度上填补了这一空缺,书中提出的“类型创作”的概念方法与叙事元素的动态变化,也为读者和编剧提供了观看与编写电视剧、网剧的一种思路。相信这本书对于专攻电视内容领域的学生、对电视内容有兴趣的大学生、想成为电视剧编剧的人、想在电视台工作的导演、想成为制作人的导演、对故事创作方法有兴趣的人、爱看电视的观众,都能提供理论与实务兼具的知识。


另外,本书作者郑淑,不仅在电视剧编剧工作方面建树颇丰,在电视综艺节目编剧方面也深有心得,她的《韩国综艺节目如何讲故事》与本书为同一系列,不久就将与读者见面,相信二者的结合将全方位向读者展示韩国电视节目内容的策划与编剧方法。


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原作者:编剧圈    文章来源:未知 

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