深入人心的秘密:现实主义电影的2种拍摄技巧
后浪电影学院

2019-03-20 11:47:35

大师如何拍摄现实主义电影?

近些年来,华语电影圈掀起重回“现实主义电”风潮,《我不是药神》就是现实电影中的主力军,无论是质量、口碑还是票房,都让人眼前一亮。今天就让我们来看看如何拍摄现实主义电影吧!


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《我不是药神》剧照,山争哥哥演技炸裂


安德烈·巴赞是现实主义电影理论大师,他的理论源自对现实本质的理论性假设。他认为电影结构的某些特定元素是对现实主义风格最恰当的体现。


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《战栗汪洋》 (Open Water),狮门,2003


真实演员在真实鲨鱼围绕的真实汪洋中——导演克里斯·肯蒂斯尽量减少电脑生成图像制造的效果。因此,影片中演员的恐惧情绪也自然地流露出来。


01.什么是现实主义电影风格?

在巴赞看来,现实主义电影风格符合并能够复制观众对于现实的体验。他主张,每个人的世界观很大程度上都是独特的,并且与他人的观点有所不同。从这方面来讲,现实拥有一种模糊的质感。不同观众在看到同一场景时会做出不同的解读。

巴赞认为电影风格应该遵循这种模糊感,而不是强迫或者操控观众对某个场景或某部电影形成单一的集体反应。因此,巴赞认为电影人的拍摄技巧应该尊重并能够模拟这种模糊性,为观众提供足够的空间,让他们做出自己的解读和反馈。这些条件即是现实主义风格的基础


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意大利新现实主义电影《罗马,不设防的城市》


巴赞的另一个观点是,电影独特的照相写实主义本质令这一媒介具有现实主义的倾向。相片是索引符码(indexical signs),即成像与所拍摄的实物全然相关,保留了它所描摹的事或物的痕迹例如,一位母亲在镜头前,经光学镜片倒映在感光乳剂上,成像是母亲曾在摄影机前这个事实的印证,它为她的存在提供了事实依据


02.怎么拍摄现实主义电影?

巴赞认为,深焦镜头(deep-focus cinematography,前景和背景相距甚远、泾渭分明)和长镜头(持续时间较长的镜头)是最适用于现实主义的拍摄技巧,能够把剪辑对影片的干预降至最低深焦镜头令一帧画面具有层次感,呈现不同局部的不同动作。因此,深焦镜头比传统的只聚焦于某一特定局部的镜头能提供更丰富的信息长镜头通常与深焦镜头配合使用,通过延长深焦镜头的时间维度加强电影的视觉模糊性


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深焦镜头


通过将剪辑的干预降至最低,深焦镜头和长镜头有效地体现了空间和现实的完整性和丰富。相比之下,蒙太奇会让这种完整性支离破碎,这并不符合巴赞提出的现实主义风格。巴赞抨击了电影人利用蒙太奇控制观众、操控反馈并引发集体式情绪反应的做法,而推崇蒙太奇的电影导演 — 如希区柯克爱森斯坦等电影大师 — 则逾越了巴赞主张的现实主义风格的伦理底线。


03.大师如何拍摄现实主义电影?

巴赞对那些使用深焦镜头和长镜头的电影人赞赏有加,十分推崇法国导演让·雷诺阿(《大幻影》《游戏规则》)。雷诺阿擅长使用深焦镜头,并常以摄影机运动替代蒙太奇进行拍摄


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《游戏规则》(NEF,1939)


不同区域内角色的不同动作在同一个深焦镜头中呈现。让·雷诺阿利用摄影机运动,对这场戏进行了构图设计,并保持摄影机持续运转,让演员在银幕上表演时间更长。

他创造的镜头景深极深,不仅强调了场景的空间整体性,还突出了角色心理和情感的互动。巴赞称赞这部电影为现实主义作品,而雷诺阿却称这部作品是想抛弃自然主义的风格,沿用莫里哀戏剧和意大利即兴戏剧的经典风格。他将这部电影定义为对金玉其外败絮其中的社会的真实描摹。本片上映时曾被法国社会强烈谴责,但现在却是公认的影史最伟大的电影之一

巴赞欣赏的电影人还有美国导演奥逊·威尔斯。电影《公民凯恩》中,威尔斯通常只用一个或两个长镜头拍摄全部场景。在凯恩的父母将其监护权移交给一名银行家的场景中,威尔斯设计了两个镜头,首先我们看到少年凯恩在外面玩雪,随后摄影机向后拉至凯恩家的窗畔,接着我们看到凯恩的父母和银行家。摄影机随后跟随凯恩的母亲从窗边退至餐桌边签署协议。整个过程以一个极为出色的深焦镜头完成。在该场景的第二个镜头中,室外的摄影机沿着小屋门廊一路推至雪中的少年凯恩处,而他身旁的三个成年人也随即宣布了他的命运。


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《公民凯恩》(雷电华,1941)


深焦镜头。一边是少年查尔斯·凯恩在室外玩雪,另一边是他的父母签订协议,将其抚养权移交给一名银行家。这帧画面中,我们可以清楚地看到前景、中景和后景。

在高概念电影满天飞的现在,现实主义题材电影仍占有一席之地,深焦镜头和长镜头依然是现实主义必不可少的拍摄技巧。要想要现实主义电影拍出深入人心的效果,不妨试试以上推荐的两种拍摄方法吧!


本文摘编自后浪电影学院

《电影的秘密》

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兼顾艺术、技术与商业,全景呈现电影体验的诞生过程

电影自诞生之日起,就逐渐发展出一套与观众交流的语汇。然而观众是否知道电影的试听并非都来自真实,而是源于电影人的设计与安排?本书以此为出发点,引导读者从三方面触摸电影媒介的独特性:电影通过怎样的形式设计构建银幕世界;观众如何理解电影并与之互动;电影如何将艺术性与商业性融于一体。


  
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