多人对话场景这么拍,一点也不复杂!
后浪电影学院

2019-03-18 09:43:26

确定中心人物是关键

几乎在所有的情况下,剧情片的戏剧结构为我们做的事情就是,通过个体的行为来表达人类共同的近况而在实际拍摄中,这就意味着,当我们处理四人以上的对话场景时,我们会在有限的时间内,交代人物的位置关系,找出这场戏的中心人物,然后集中表现他的情感体验

比如,在一个晚餐的聚会里,人们会聚集成小团体,如果要同时和超过五到六个人聊天,实在是一件很困难的事情。所以,即使某一个人是注意力的中心,谈话基本上也仍然是以两个人为基础安排的,即说话者倾听者当拍摄一大群人物,而当中又有多人说话时,我们常使用三人和四人镜头的特写,因为这样能帮助观众分辨演员和他们的位置,同时还能够对机位进行合并和简化。

接下来,电影摄影师就为大家介绍两种拍摄方式,根据演员站位的不同,我们将它们称为A字形和L字形。


01.A字形态

这里有五位演员围坐成一圈,我们可以根据中心人物的视线方向,来确定动作轴线。在这个例子里,主要的观看角度是祖母的过肩镜头,而其他的演员,我们都可以从同个角度看到,只需要用一个反拍镜头就能看到祖母。


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在这种情况下,动作轴线是相当有弹性的,因为动作轴线通常是由场景中演员的视线决定的,在这个圆形的场景里,有无数条可能的视线,我们可以很容易地在场景中任何地方建立起一条新的轴线。下面几个画面提供了一种剪辑思路,桌子两边的人物主要是从祖母的视点出发,以斜角进行拍摄的。


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除此以外,还有一种非正统的拍摄方式,就是让祖母位于画面边上拍摄的过肩镜头。


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02.L字形态

第二个例子则向我们展示了如何用特写、双人镜头和三人镜头来处理四个演员的对话。在这个例子中,有两位女孩并肩坐着,很明显可以拍双人镜头,而且是这个场景的中心,相对于那位男孩而言,我们可以把她们当成一个单位来拍。在这个画面里,我们建立了全部的人物,然后后移到一个宽的三人的过肩镜头,第四个人只能看见一小部分。


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下面这组图中的二人过肩镜头、双人镜头和单人中景,共同组成了一个简单的镜头切换。


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本文摘编自《电影镜头设计:从构思到银幕》


在索菲亚·科波拉执导的电影《牡丹花下》中,也有一场精彩的六人对话,这是一场晚餐戏,着重展现了寄宿学校里的女人之间的关系,她们为了争夺一个男人,下士麦克伯尼(科林·法瑞尔饰)的注意力而暗自较劲。镜头首先环视了餐桌上的女学生们,然后停在了下士的单人镜头上,因为这是他第一次出现在晚餐戏中,这场戏也将以他的视角进行拍摄。


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接着,画面切换到了克尔斯滕·邓斯特饰演的语文老师艾德维娜,我们立刻能反应过来,刚才的扫视镜头来自语文老师的视角,而现在,拍摄的角度是下士看向语文老师的角度。


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跟随下士的视线,我们看到了坐在右侧的女学生们的三人镜头,艾丽西亚(艾丽·范宁饰)坐在最中间,也是轮廓最清晰的,说明她是三个之中最重要的人物。


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艾丽西亚看向下士,画面接了一个下士的近景进行过渡,随后又切回了下士的视角,这个时候,最后一位人物登场了,寄宿学校的校长玛莎(妮可·基德曼饰),她坐在语文老师的右侧,正对着下士。



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至此,这场晚餐的人物就全部登场了,接下来,电影就以下士的视角,语文老师、校长和艾丽西亚为中心人物,展现了一场餐桌上的明争暗斗。(索菲亚有亲自讲解这场戏的拍摄思路,感兴趣的朋友可以自行搜索喔)

通过上面的例子,我们对于四人以上对话场景的拍摄就有了一个大致的思路。首先,要确定这场戏的中心人物和动作轴线,然后对人物进行单位划分,通过单人或多人镜头交代位置关系,着重表现中心人物的动作和神态,这样,复杂的多人对谈也可以用简单的镜头呈现出来。

当然,摄影还是需要付诸实践,大家不妨设计一个多人对话场景,试试用这种方法拍出来的效果如何,因为只有实际的拍摄操作,才能获得最真实的拍摄经验。


  
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