不吹不黑,从剧作角度分析《流浪地球》
佐尔巴

2019-02-21 10:21:48

用悉德·菲尔德的“三幕剧结构理论”拆解《流浪地球》的剧作。

《流浪地球》的票房节节攀升,相对应的争议也不少,关于《流浪地球》是否真的代表了华语科幻电影元年的到来,以及电影《流浪地球》和原著的对比,在此不做过多讨论。笔者认为,一部好的科幻片,既要讲求电影通俗化和科幻美学,同时又要顾及硬科幻细节、减少硬伤,让力求严谨的观众可以结合剧中人物的解说和画面的呈现沉浸到故事情境中,不拘小节的观众也不会因过多陌生名词而受到干扰。而《流浪地球》正好做到了这一点。总体来说,《流浪地球》故事完整,线索清晰,细节到位,前面埋梗,后面抖包袱,有笑点有泪点,是一部值得学习的作品。

 

郭帆


在知乎上《如何评价刘慈欣小说改编的同名电影<流浪地球>?》一文中,郭帆说道:“工业化就是把杂乱的东西标准化,从而对内容进行量化和拆分,之后才有分工。我们在剧本创作的阶段就开始了工业化的尝试,用编剧软件协同工作,并且严格按照悉德·菲尔德的编剧理论,完成了三幕七个情节点的设置。”

 

编剧宋方金在微博上也说道:“悉德·菲尔德透彻深入,值得深读。我在中戏读书期间,曾手抄他的书”。


宋方金

 

下面笔者将通过悉德·菲尔德的“三幕剧结构理论”来拆解《流浪地球》的剧作,希望大家对悉德·菲尔德的这套编剧理论有进一步的理解。(文末有惊喜)

 

《流浪地球》三幕剧结构分析

 

菲尔德的“三幕剧结构理论”,是他剧情片叙事理论中最精彩的构件。菲尔德发现,在优秀的剧情片背后,隐藏着一种相对稳定、一以贯之的戏剧性结构。这种戏剧性结构的功能,“就像地心引力,如胶水般把故事聚集一起。它是基础,是脊柱,是故事的骨骼。”这种戏剧性结构的规定性在于,“一系列互为关联的偶然事故、情节或大事件按照线性安排,最后导致一个戏剧性的结局。”

 

三幕图

三幕图表

 

上图是《电影剧本写作基础》中介绍三幕剧结构的示意图,图中的页数直接对应电影的分钟数。

 

第一幕:建置(Setup)

 

所谓建置,即“建置故事、人物、戏剧性前提(故事是关于什么的),描绘出故事的情景(即动作周围的环境),并且建立起主要人物和其他的围绕他并在他周围活动的人物之间的关系。”这一部分大概需要用30页左右的稿纸去建置你的故事。

 

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在《流浪地球》里,第一场戏,主角们亮相,祖孙三代展现亲情(贯穿整个故事),同时埋下解决最后危机事件的线索:木星上的氢气。接下来,介绍整个故事的背景, 太阳急速老化、持续膨胀,人类在地球表面建造了一万座“行星发动机”,为地球飞离太阳系提供动力。同时,建造了“领航员号”国际空间站,为保障地球航程安全。另外,由于由于环境不断恶化,在每个“行星发动机”下面都配套建立了一座地下城(通过抽签的方式获得入住的权利),祖孙二人告别地表,进入地下城。在国际空间站的父亲刘培强则带着对儿子的思念开始执行任务。在这开始的五分钟里,就把“流浪地球”的概念呈现出来,让观众对接下来发生的故事背景有了一个大致的了解,跟随着剧中人物沉浸到电影所勾画的现实当中。


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紧接着画面切到17年后,因为不想见到即将离岗归来的父亲,刘启偷开姥爷韩子昂的运输车,带着妹妹朵朵去地表探险。结果因为违规操作遭到逮捕,连累姥爷也被关起来。由于突发的全球发动机停机故障事件,姥爷带着刘启、朵朵,还有“狱友”蒂姆准备逃离。刘培强在空间站呼叫刘启和韩子昂,为其寻找最近避难所。然而在赶往避难所的途中,碰上了救援杭州的突击队,刘启他们的车辆被征用。与此同时,空间站低功耗模式启动,刘培强即将进入休眠模式。


另外,菲尔德认为,在第一幕和第二幕快要结束的地方,还必须设置两个情节点。 所谓情节点,是出于叙事需要而设定的偶然事故,或者情节或大事件。这两个情节点的功能是:“它‘钩住动作并且把它转向另外一个方向,即转到第二幕和第三幕。” “推动故事向前发展……它是你故事线上的锚。”这两个情节点也被称作情节点1和情节点2。

 

在情节点1之前,主角虽然遭遇了一些意外事件,但仍停留在平衡的世界,没有发生改变。在情节点1中,主角受到了某种激励,决定通过自己的力量进入与第一幕完全不同的新世界。情节点1其实就是主角发生转变的节点。这一事件一般出现在第25~27页之间(可根据每部影片的时长相应调整)。


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在《流浪地球》中,姥爷和刘启等人在逃离路上碰到救援杭州的突击队,车辆被征用,他们被迫改变了原本前往避难所的路线。这个事件把故事引到了另一个方向:刘启等人接下来会面对什么样的挑战,他们能顺利完成任务吗?


第二幕:对抗(Confrontation)

 

第二幕是故事的主体部分,一般是在剧本的第30页至90页。在第二幕中,主创的任务是展现对抗,即营造矛盾、冲突,为主人公的行动设置重重障碍,以便“主要人物遭遇和征服一个又一个的障碍,最后实现和达到他或她的戏剧性需求。”菲尔德认为,“没有冲突你就没有动作,没有动作你就没有人物,没有人物你就没有故事,而没有故事你就没有电影剧本。”

 

他强调,在编剧即叙事的过程中,主创必须明确知晓主人公的戏剧性需求,“这个戏剧性需求可以被定义为:在剧本中人物所期望赢得、攫取、获得或达到的目标。如果你明确知道主人公的戏剧性需求,你就可以为这一需求设置障碍,这样这个故事就成为主人公持续不断地克服一个又一个障碍,从而达到他或她的目的,实现自己的戏剧性需求的过程。”


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在电影《流浪地球》中,第二幕就是车辆被征用后,刘启他们跟着王磊运送“火石”拯救杭州的行星发动机,在这过程中,刘培强与王磊通话,希望确保刘启安全,父子二人发生矛盾(刘启一直怨恨父亲当年的那个决定直接导致母亲的死亡)。之后,刘启和王磊也发生了一些冲突,姥爷不幸牺牲。经过一番波折之后,刘启又碰到新的任务,即赶往赤道地区,重启“转向发动机”。另一端,刘培强摆脱休眠模式,想办法拯救儿子拯救地球。大部队终于赶往目的地,重启发动机后并没有解决问题,莫斯进行全球通报,“流浪地球”计划宣告失败,地球似乎失去了所有的希望,人类即将走向悲剧。此时,刘启想到一个新的解决办法。在整个第二幕中,刘启和刘培强所需要克服的障碍支配着这个故事的戏剧性动作(dramatic action)。

 

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在第二幕结尾处(大概第85页至90页之间)会设置第二个情节点。情节点2之前,主角在和反派的斗争中逐渐落入下风,即将被反派彻底战胜。在情节点2中,主角通过自己的力量,找到了一个最终打败反派的办法。情节点2,也是主角发生转变的节点。


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在《流浪地球》中,第二幕结尾处的情节点就是:刘启突然想起儿时和父亲一起观看木星时的对话,“木星就像一个大气球,里面90%都是氢气。”刘启找到了“点燃木星”拯救地球的最终方案,这样就把故事引入到了结局部分。


第三幕:结局(Resolution)

 

第三幕通常发生在第90页至第120页之间,是故事的结局。在第三幕中,主创需要解决前两幕中出现过的矛盾与冲突。菲尔德强调,“结局”并不意味着“大团圆”,而是指对你选择讲述的故事而言更为恰当的结尾。他举了几部成功的影片作为例证,说明消极或模糊的结尾在戏剧上仍然是可以令人满意的。他特别提到了罗伯特•唐尼的剧本《唐人街》,其最终的场景是黯淡而虚无的,且与先前发生的一切并不一致。


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《流浪地球》第三幕就是,刘启和救援队们决定点燃木星,木星燃爆的冲击波可以推离地球,这成为人类最后的希望。大家振奋起来,为新的目标而努力,然而发动机所产生的火焰并没有到达引爆点,眼看着计划就要失败了。最后,刘培强决定牺牲自己,点燃空间站引爆木星。父子两人终于达到和解,“三、二、一”成为全片最催泪的段落。最终,木星被点燃,主人公战胜了困难,迎来所有人都希望的结局。


《流浪地球》七个情节点分析

 

保罗·齐特里克(Paul Chitlik)在《好剧本是改出来的》一书中,以《末路狂花》为例教大家如何用“七个情节点”重筑剧本结构。这七个情节点也可以理解为是对电影三幕结构的细化。下面笔者再用这个方法来简单分析下《流浪地球》。

 

1.日常生活


“该情节点让我们了解谁是主人公,他的问题(缺点)是什么。我们看到主人公在他的日常环境中跟平常人打交道,但是我们也看到他有一些问题,需要改变。他也许对此有所了解,也许毫不知情。”

 

在《流浪地球》中,跟着姥爷在地下城生活了17年的刘启,不愿见到即将从国际空间站离岗归来父亲刘培强。妹妹朵朵帮助刘启偷了姥爷的车卡,两人即将前往地表。


2.激励事件


“这个情节点通常出现在电影的第15分钟左右。你的主人公身上发生了一些事情,这些事情将永远地改变他的生活,最后迫使他去行动。激励事件有助于主人公明确自己的目标。”

 

本以为成功逃离的刘启因违规而被抓捕,前来“捞人”的姥爷也一同入狱。

 

3. 第一幕终点

 

“这一情节点是你的人物为了应对激励事件带给他的影响而做出相应的行动方案。通常,另一个重大事件会迫使他作出决定,必须立即采取行动,这部分内容少不了他的计划。”“现在你的人物有了一个目标,你的故事有了焦点。”

 

由于全球发动机发生故障,姥爷和刘启等人在逃离路上碰到救援杭州的突击队,车辆被征用,他们改变了原本前往避难所的路线,参与了救援计划。

 

4. 中点或者转折点

 

“它发生在中间位置,动作在这里来了一个急转弯,去往一个意料之外的崭新方向。目标也可以发生改变,主要人物将发现他的缺点。”“他真正需要的”变得比“他想要的”更加重要。

 

姥爷去世,杭州地下城沦陷,本想带着妹妹“回家”的刘启碰到了飞行救援队的李一一。因为这项任务关乎人类存亡,刘启和王磊暂时和解,一起赶往赤道地区,重启“转向发动机”。

 

5. 低点


“它是第二幕的终点,主人公将在这个情节点失去关于目标的一切,看上去是真的走投无路了,目标变得遥不可及。”

 

莫斯进行全球通报,宣告“流浪地球”计划失败,将启动“火种”计划,地球被放弃了。

 

6. 最后的挑战

 

“在第三幕的开始,你的主人公看到某些事情,听到某些事情,甚至是想到某些事情,总之这使他复活了,给了他继续下去的意愿,然后他准备去面对最后的考验。”

 

为了企及目标,你的人物必须逾越最后的障碍,这是最后也是最为盛大的一场恶战。

 

刘启想到“点燃木星”的方法,大家决定最后一搏。刘培强以牺牲自己的方式,点燃空间站引爆木星。

 

7. 回归(现在已彻底改变了的)日常生活

 

“用两页或者三页内容向我们展示生活仍然继续,我们的人物已经获得了胜利并且改变了。”

 

成功点燃木星后,地球获救了。大家生活在地下城,刘启和朵朵、李一一等人继续为逃离新家园而努力。

 

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以上就是笔者对《流浪地球》剧作的分析,总体来说,《流浪地球》算是比较完整地执行了悉德·菲尔德的“三幕剧结构理论”以及“七个情节点设置”。关于《流浪地球》剧本的思考,郭帆导演在接受媒体采访时说道:“怎么处理科幻片的建置和人物每场戏的戏剧冲突的问题,变成一个特别难的难题。因为我觉得视觉绝不是核心,所以当这个剧本拿掉所有视觉习惯,它也要是一个好剧本才行,而且它可以放在任何一个类型片里面,放在爱情片、战争片、动作片也成立才行。”忽略掉部分人物脸谱化和部分情节跳转唐突的不足,电影里面关于中国元素的运用、人文情感的融合,很成功地把观众带入到故事情境中,从“回家”引到地球的流浪和人类文明的生死存亡,既有情感上的冲击也引发了对宇宙对未来的思考。

 

电影本身就是一门遗憾的艺术,虽然《流浪地球》和刘慈欣的原著相比,在叙事和格局上不够宏大,但作为一部商业片,这种相对比较接地气的表现形式也吸引了更多的普通观众。《流浪地球》是一个大胆的尝试,也为未来中国科幻电影的发展提供了很多想象的空间。笔者希望,不仅仅是科幻片,其他各种类型的商业片,也可以与世界电影产业相融,创造更多口碑与票房双丰收的作品。

 

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